마리 앙투아네트 궁정 회고록
EP.11. 네 아이의 어머니: 캉팡이 본 가정의 모습
"왕비께서는 자신의 자녀들과 함께 계실 때 가장 행복해 보이셨다. 그분께서는 다른 모든 어머니들과 마찬가지로, 아이들의 작은 진보 하나하나에 기뻐하시고, 작은 아픔 하나하나에 마음을 졸이셨다. 베르사유의 화려한 의식 속의 왕비와, 자신의 사적 공간에서 아이를 안고 있는 어머니는 같은 사람으로 보이지 않을 정도였다." 마담 캉팡, 회고록 중에서
네 아이의 이름
마리 앙투아네트는 결혼한 지 8년 만에 첫 아이를 낳았고, 그 뒤로 8년 동안 세 명의 아이를 더 낳았다. 네 아이의 이름과 출생일은 다음과 같다.
첫째 마리 테레즈 샤를로트는 1778년 12월 19일 베르사유에서 태어났다. 어머니의 어머니인 마리아 테레지아 여제의 이름을 그대로 받았다.
둘째 루이 조제프 자비에 프랑수아는 1781년 10월 22일 베르사유에서 태어났다. 첫 아들이자 첫 후계자였다. 그가 태어난 날 베르사유에서 종이 울렸고, 파리에서 폭죽이 터졌다. 8년 가까이 기다려 온 왕세자가 마침내 태어난 것이다.
셋째 루이 샤를은 1785년 3월 27일 베르사유에서 태어났다. 그는 처음에는 노르망디 공작이라는 칭호를 받았지만, 형이 1789년 일찍 세상을 떠난 뒤 새로운 왕세자가 된다. 후일 그는 '루이 17세'로 불리게 된다.
넷째 소피 엘렌 베아트릭스는 1786년 7월 9일 베르사유에서 태어났다. 그러나 이 막내딸은 한 살이 되기 전, 1787년 6월 19일에 세상을 떠났다. 그녀의 생애는 너무도 짧았다.
이 네 아이가 마리 앙투아네트의 어머니로서의 시간을 채웠다. 첫째와 둘째 사이에는 약 3년, 둘째와 셋째 사이에는 약 3년 반, 셋째와 넷째 사이에는 1년 반의 간격이 있었다. 한 여자가 8년 동안 네 아이를 낳고 길렀다는 사실 자체가, 그 시기 그녀의 일상이 어떤 모양이었는지를 보여준다.
양육의 두 세계
마리 앙투아네트의 양육 방식은 분명히 베르사유의 관습과 어긋나는 부분이 있었다. 본래 왕실의 어머니는 아이의 일상에 거의 관여하지 않았다. 출생 직후 아이는 유모에게 맡겨졌고, 자라면서는 가정교사와 시녀들의 손에서 자랐다. 어머니가 아이를 보는 것은 정해진 시간에, 정해진 방식으로만 가능했다.
그러나 마리 앙투아네트는 이 관습을 일부 깨뜨렸다. 그녀는 아이들을 가능한 한 자주 보려 했고, 가능한 한 직접 양육에 관여하려 했다. 베르사유 본궁에서는 어렵지만 프티 트리아농에서는 어느 정도 가능했다. 그녀는 아이들을 자주 트리아농으로 데려갔고, 그곳에서 그들과 함께 시간을 보냈다.
캉팡의 회고록은 이런 장면들을 여러 곳에서 묘사한다. 트리아농의 정원에서 첫째 마리 테레즈가 작은 정원 도구로 흙을 파는 모습을 옆에서 지켜보는 어머니. 둘째 루이 조제프가 처음 걸음마를 떼는 순간을 손뼉을 치며 바라보는 어머니. 셋째 루이 샤를이 그녀의 무릎에 앉아 동화를 듣는 장면. 이런 장면들은 베르사유 본궁의 의식과는 완전히 다른 세계였다.
물론 그녀가 모든 양육을 직접 한 것은 아니었다. 폴리냐크 부인이 1782년부터 왕가 자녀들의 가정교사로 임명되어 있었고, 그녀의 시누이 다이안 드 폴리냐크가 실질적인 양육의 많은 부분을 맡았다. 그 외에도 여러 시녀들과 유모들이 아이들의 일상을 돌보았다. 그러나 마리 앙투아네트는 그 모든 인력의 위에서 자신이 어머니라는 사실을 분명히 했다. 그녀는 아이들의 식단, 옷차림, 교육 방식에 대해 자주 의견을 냈고, 자신의 판단에 어긋나는 일이 있으면 그것을 즉시 바꾸도록 했다.
이 양육 방식은 18세기 후반의 새로운 사상과도 연결되어 있었다. 앞 회에서 짧게 언급한 것처럼, 1762년 출간된 장 자크 루소의 『에밀』은 자녀를 자연스럽게 길러야 한다는 주장을 담고 있었다. 이 사상은 1770년대 후반부터 유럽의 상류층 어머니들 사이에서 큰 영향을 미쳤고, 마리 앙투아네트 또한 그 영향 아래에 있었다. 아이가 자유롭게 뛰어놀 수 있어야 한다는 것, 아이의 옷이 너무 무겁거나 답답해서는 안 된다는 것, 아이의 식단이 너무 풍족하기보다는 단순해야 한다는 것. 이런 양육의 원칙들이 그녀의 일상에 분명히 들어와 있었다.
첫째 마리 테레즈, 진지한 아이
마리 앙투아네트의 첫째 딸 마리 테레즈는 어머니와는 매우 다른 성격이었다. 그녀는 어릴 때부터 차분하고 진지했으며, 자신의 감정을 잘 드러내지 않는 아이였다. 캉팡의 회고록에 따르면, 그녀는 4세 무렵 이미 자신이 공주라는 사실을 매우 분명히 의식하고 있었다. 한번은 어머니가 그녀를 다른 평민 아이들과 함께 놀게 했는데, 그녀는 그 아이들 앞에서 자신의 지위를 드러내는 행동을 했다고 한다.
마리 앙투아네트는 이 점에 대해 딸을 단호하게 가르쳤다. 그녀는 딸에게 짧게 말했다고 한다. "공주라는 것이 다른 사람을 무시할 권리를 주지는 않는단다. 오히려 그 반대다. 너에게 주어진 자리는 다른 사람을 더 잘 돌볼 수 있는 자리다." 이 가르침은 후일 마리 테레즈의 성격을 형성하는 데 분명한 영향을 미쳤다.
마리 테레즈는 어머니의 자녀들 가운데 유일하게 프랑스 혁명을 살아남은 사람이 된다. 그녀는 1789년 혁명 이후 가족과 함께 튀일리궁에 갇혔고, 1792년 8월 이후에는 탕플 탑에서 가족과 함께 수감되었다. 그녀의 아버지 루이 16세는 1793년 1월에 처형되었고, 어머니 마리 앙투아네트는 그해 10월에 처형되었다. 그녀의 동생 루이 샤를은 탕플 탑에서 1795년 6월에 세상을 떠났다. 그러나 그녀 자신은 살아남아, 1795년 12월 오스트리아로 송환되었다. 후일 그녀는 사촌인 앙굴렘 공작과 결혼했고, 1851년까지 살았다.
그녀의 생애는 한 가지 분명한 증언이 된다. 자녀들 가운데 단 한 사람만이 살아남아, 어머니가 만들어 준 어린 시절의 기억을 끝까지 가지고 갔다.
둘째 루이 조제프, 약한 후계자
마리 앙투아네트가 1781년 10월에 낳은 둘째 아이 루이 조제프는, 8년 가까이 기다려 온 후계자였다. 그가 태어났을 때 마리 앙투아네트의 기쁨은 컸다. 그녀는 첫 아이가 딸이었던 것에 대한 모든 부담을 그 순간 내려놓을 수 있었다.
그러나 이 아이는 태어날 때부터 건강이 좋지 않았다. 정확한 진단은 어렵지만, 후대의 의학사 연구자들은 그가 결핵의 한 형태, 특히 척추 결핵을 앓고 있었을 가능성이 크다고 본다. 그의 등에는 일찍부터 변형이 나타났고, 자라면서 그 변형은 점점 더 심해졌다. 그는 또래 아이들처럼 활발히 뛰어놀 수 없었고, 자주 누워서 시간을 보내야 했다.
마리 앙투아네트의 양육에서 가장 깊은 슬픔이 시작된 것은 이 둘째 아이의 약함이었다. 그녀는 모든 어머니가 그러하듯, 자신의 아이가 건강하게 자라기를 간절히 원했다. 그러나 시간이 지날수록 그것이 어려운 일임이 분명해졌다. 1788년경부터 루이 조제프의 상태는 눈에 띄게 나빠지기 시작했다. 그는 더 이상 걸을 수 없게 되었고, 호흡도 점점 어려워졌다.
캉팡의 회고록은 이 시기 마리 앙투아네트의 모습을 짧지만 깊이 묘사한다. 그녀는 매일 여러 차례 큰아들의 방을 방문했고, 그곳에서 한참 동안 머물렀다. 그녀는 아이가 잠들기를 기다렸다가 그의 침대 옆에 앉아 가만히 손을 잡고 있곤 했다. 의사들이 권유한 모든 치료를 시도했지만, 어떤 것도 효과를 보이지 않았다.
1789년 6월 4일, 루이 조제프는 7세의 나이로 세상을 떠났다. 그가 죽은 곳은 베르사유 인근의 묑동(Meudon) 성이었다. 마리 앙투아네트는 마지막 며칠 동안 거의 그의 침대 옆을 떠나지 않았다. 그녀가 그를 마지막으로 본 순간의 모습은 회고록에 짧게 전해진다. 그녀는 아이의 이마에 입을 맞추었고, 그가 숨을 거둔 뒤 한참 동안 그의 손을 놓지 않았다.
이 죽음의 시기는 한 가지 잔인한 우연을 동반했다. 1789년 5월 5일, 즉 루이 조제프가 죽기 한 달 전, 베르사유에서는 삼부회가 개회되었다. 프랑스 혁명의 직접적인 시작점이 된 그 사건이다. 따라서 큰아들이 죽어가던 그 한 달 동안, 마리 앙투아네트와 루이 16세는 정치적으로 가장 위태로운 시기를 동시에 보내고 있었다. 그들이 아이의 임종을 지키는 동안에도, 베르사유 안에서는 삼부회의 회의가 격렬하게 진행되고 있었다.
큰아들이 죽었다는 소식이 의회에 전해졌을 때, 의회의 반응은 차가웠다고 한다. 한 의원이 일어나 짧게 추도의 말을 했지만, 의회는 곧 일상의 의제로 돌아갔다. 마리 앙투아네트는 후일 이 점을 캉팡에게 말했다고 한다. "내 아들이 죽었는데, 그들은 그 한 시간조차 멈추려 하지 않았다." 어머니의 슬픔과 한 시대의 정치적 격동이 그토록 무겁게 겹친 시기는 그녀의 삶 전체에서 흔치 않았다.
셋째 루이 샤를, 활달한 아이
마리 앙투아네트가 1785년 3월에 낳은 셋째 아이 루이 샤를은, 앞선 두 형제와는 다른 성격이었다. 그는 어머니를 닮아 활달하고 사교적이었으며, 어릴 때부터 큰 웃음과 큰 호기심을 가진 아이였다. 그가 태어났을 때 마리 앙투아네트는 큰아들의 건강에 대한 걱정으로 이미 마음이 무거웠다. 그러나 이 둘째 아들의 건강한 모습은 그녀에게 한 가지 작은 위안이 되었다.
루이 샤를은 어머니의 자녀들 가운데 가장 사랑받은 아이였다고 전해진다. 마리 앙투아네트는 그를 '내 작은 노르망디'라고 불렀고, 그를 자신의 무릎에 자주 앉혔다. 캉팡의 회고록은 이 아이를 회상하며 매우 따뜻한 어조를 보인다. 그녀는 그를 두고 '집안의 햇빛'이라고 표현한다. 아이는 어디를 가나 사람들을 웃게 만들었고, 베르사유의 우울한 분위기 속에서 유일하게 가벼움을 가져다주는 존재였다.
1789년 6월 큰아들이 죽은 뒤, 루이 샤를은 새로운 왕세자가 되었다. 그는 그때 4세였다. 어머니는 이 새로운 왕세자에게 마지막 모든 사랑을 쏟았다. 1789년 10월 베르사유를 떠나 튀일리궁으로 이송되었을 때, 그는 어머니의 손을 꼭 잡고 마차에 올랐다. 그 후 그의 삶은 가족과 함께 점점 더 좁아지는 자유 속에 있었다.
루이 샤를의 마지막은 가장 잔혹한 종류 가운데 하나였다. 그는 1792년 8월 가족과 함께 탕플 탑에 갇혔다. 1793년 1월 아버지가 처형된 뒤, 그는 형식적으로 '루이 17세'가 되었다. 그러나 그는 왕좌에 앉지 못했고, 감옥의 한 방에서 점차 더 가혹한 환경에 놓이게 되었다. 1793년 7월 어머니가 처형되기 약 3개월 전, 그는 어머니로부터 분리되어 같은 탕플 탑의 다른 방으로 옮겨졌다.
이 분리는 마리 앙투아네트에게 가장 깊은 고통 가운데 하나였다. 그녀는 매일 위층의 작은 창문으로 아래층에서 들리는 아들의 소리를 들으려 했다. 그러나 아들의 목소리는 점점 더 작아졌다. 후일 그녀가 처형되기 직전 작성한 마지막 편지, 즉 시누이 엘리자베트에게 보낸 편지에는 이 아이에 대한 깊은 걱정이 담겨 있다. 그녀는 자신이 죽은 뒤 아이가 어떻게 될 것인지를 알지 못한 채로 떠나야 했다.
루이 샤를은 어머니가 처형된 뒤 1년 8개월을 더 살았다. 그는 1795년 6월 8일, 10세의 나이로 탕플 탑에서 세상을 떠났다. 사인은 결핵으로 추정된다. 그의 마지막 몇 달은 가장 비참한 환경 속에서 보낸 시간이었다. 그는 어머니의 손을 다시 잡지 못했고, 누구의 위로도 받지 못한 채 작은 감방에서 세상을 떠났다. 그가 마지막에 어머니의 이름을 불렀다는 전언이 있지만, 그것이 사실인지를 확인할 방법은 없다.
마리 앙투아네트의 자녀들의 운명 가운데 가장 깊은 슬픔이 바로 이 둘째 아들의 운명이다. 어머니가 가장 사랑한 아이, 어머니의 작은 햇빛이라 불린 아이가, 어머니가 죽은 뒤 1년 8개월을 더 외로이 살다가 그토록 어린 나이에 그토록 외로이 죽었다는 사실. 그것은 한 시대가 만들어낸 가장 잔인한 풍경 가운데 하나다.
막내 소피, 잠시 머문 아이
마리 앙투아네트의 막내딸 소피 엘렌 베아트릭스는 1786년 7월에 태어났다. 그러나 그녀의 생애는 너무도 짧았다. 1787년 6월, 그녀는 한 살이 되기 전에 세상을 떠났다. 정확한 사인은 알려지지 않았지만, 후대의 의학사 연구자들은 그녀가 결핵이나 폐렴의 한 형태로 추정되는 병을 앓았다고 본다.
이 작은 아이의 죽음에 대해 마리 앙투아네트가 어떻게 반응했는가는 회고록에 비교적 짧게 나타난다. 그녀는 깊이 슬퍼했지만, 그 슬픔을 공개적으로 드러내지는 않았다. 그녀가 캉팡에게 짧게 한 말이 회고록에 인용되어 있다. "그녀는 너무 잠시 머물렀어요. 그러나 그 잠시도, 그녀는 내 아이였어요."
이 짧은 죽음은 1787년 비제 르 브룅이 그린 가족 초상화에 한 가지 흔적을 남긴다. 그 그림은 본래 막내딸 소피까지 포함한 네 자녀와 함께 있는 마리 앙투아네트를 그리려 했다. 그러나 그림이 완성되기 직전 소피가 세상을 떠나면서, 비제 르 브룅은 마지막 순간 그림을 수정해야 했다. 그녀는 소피가 있어야 할 자리에 빈 요람을 그려 넣었다. 마리 앙투아네트의 큰아들 루이 조제프가 그 빈 요람을 가리키고 있는 모습으로 그림은 완성되었다.
이 빈 요람은 한 시대의 슬픔을 압축적으로 보여준다. 18세기 후반의 유럽에서 영유아 사망률은 여전히 매우 높았고, 왕실의 자녀들도 그 통계에서 자유롭지 않았다. 마리아 테레지아의 16명의 자녀 가운데 6명이 어린 나이에 세상을 떠났다. 마리 앙투아네트의 네 자녀 가운데 두 명이 어린 시절에 세상을 떠났다. 어머니가 자신의 아이를 잃는다는 일은 그 시대 어떤 계층에서도 결코 드물지 않은 경험이었다. 그러나 그것이 드물지 않다는 사실이, 어머니의 슬픔을 작게 만들지는 않는다.
사적 공간의 어머니
캉팡이 회고록에서 가장 자주 묘사하는 마리 앙투아네트의 모습은, 화려한 무도회의 왕비가 아니라 사적 공간에서 자녀들과 함께 있는 어머니의 모습이다. 캉팡은 한 사람의 가장 사적인 공간에 자주 출입할 수 있었던 시녀였기 때문에, 그녀의 기록은 다른 어떤 동시대 기록보다 이 부분에서 풍부하다.
캉팡이 묘사한 한 장면이 있다. 1780년대 중반의 어느 오후, 마리 앙투아네트는 자신의 사적 살롱에서 자녀들과 함께 시간을 보내고 있었다. 큰딸 마리 테레즈는 한쪽 의자에 앉아 자수를 놓고 있었고, 큰아들 루이 조제프는 어머니의 무릎에 앉아 작은 책을 보고 있었다. 작은아들 루이 샤를은 양탄자 위에서 장난감 병정들을 줄 세우고 있었다. 그 방의 분위기는 베르사유 본궁의 어떤 공식 응접실과도 달랐다. 거기에는 의식도, 무릎 꿇은 시종도, 정해진 자리도 없었다. 한 어머니와 그녀의 자녀들이 있을 뿐이었다.
캉팡은 이 장면을 회고록에서 짧게 묘사하면서, 한 가지 깊은 감회를 적는다. 그녀가 본 그날의 마리 앙투아네트는 평생 가장 평화로워 보이는 모습이었다. 화려한 의상도, 거대한 가발도 없었다. 그녀는 단순한 모슬린 드레스를 입고 있었고, 머리에는 작은 리본 하나만 매고 있었다. 그러나 그 평범한 모습이 그녀에게 가장 어울렸다.
이 사적 공간의 풍경은 베르사유 본궁의 공식 풍경과 너무도 달라, 후일 사람들이 마리 앙투아네트에 대한 두 가지 정반대의 이미지를 가지게 되는 이유 가운데 하나가 된다. 베르사유 본궁의 사람들은 그녀를 거대한 가발과 다이아몬드로 장식한 사치스러운 왕비로 기억했다. 그러나 그녀의 사적 공간에 출입할 수 있었던 소수의 사람들은, 그곳에서 단순한 옷을 입고 자녀들과 함께 있는 한 어머니를 보았다. 같은 한 사람이지만, 보는 사람의 자리에 따라 완전히 다른 사람으로 기억되었다.
캉팡은 이 두 이미지 사이의 거리를 회고록에서 거듭 안타까워한다. 그녀의 시선에서, 사적 공간의 어머니가 마리 앙투아네트의 진짜 모습에 더 가까웠다. 그러나 그 진짜 모습은 거의 누구도 보지 못했다. 그리고 사람들이 보지 못한 모습은 결국 사람들의 기억 속에 남지 않았다.
어머니의 한계
그러나 캉팡의 회고록을 더 깊이 읽으면, 마리 앙투아네트의 양육이 모든 면에서 이상적이었다고 말하기는 어렵다는 사실도 드러난다.
먼저 그녀의 양육은 결국 베르사유라는 제도 안에서 이루어졌다. 그녀가 자녀들과 함께하는 시간을 늘리려 노력했지만, 그 시간은 여전히 한정되어 있었다. 자녀들의 일상의 대부분은 가정교사들과 시녀들의 손에 있었다. 마리 앙투아네트는 자녀들을 매일 만났지만, 그 만남은 종종 짧은 시간에 그쳤다. 그녀가 자녀들의 매일의 작은 사건들을 직접 다 알고 있었다고는 보기 어렵다.
다음으로 그녀의 양육은 자녀들에 따라 매우 다른 강도로 이루어졌다. 그녀는 둘째 루이 조제프와 셋째 루이 샤를에게 가장 많은 시간을 쏟았다. 두 아들 모두 그녀가 8년의 기다림 끝에 마침내 가진 후계자들이었기 때문이다. 반면 첫째 마리 테레즈에게는 상대적으로 덜 많은 시간이 갔다. 마리 테레즈는 후일 자신의 회상에서, 어머니가 자신을 사랑했음은 분명히 알지만 동생들에 비해 자신과 보낸 시간이 적었다는 점을 짧게 언급했다.
또한 폴리냐크 부인을 자녀들의 가정교사로 임명한 결정은 후일 양육에 한계를 만들었다. 폴리냐크 부인은 양육에 큰 관심이 없었고, 실질적인 양육은 그녀의 시누이와 다른 보조 시녀들이 맡았다. 마리 앙투아네트가 친구의 자리를 우선시한 결과, 자녀들의 일상적인 교육은 일관성이 부족한 상태로 이루어졌다.
캉팡은 이런 한계를 회고록에서 직접적으로 비판하지는 않는다. 그러나 그녀의 기록을 종합해 보면, 마리 앙투아네트의 양육은 분명히 사랑이 있는 양육이었지만, 동시에 한 시대의 제도적 한계 안에 갇혀 있는 양육이었음을 알 수 있다. 어느 어머니든 자신이 사는 시대의 한계를 완전히 넘어설 수는 없다. 마리 앙투아네트도 그 예외는 아니었다.
어머니라는 자리의 의미
마리 앙투아네트에게 어머니라는 자리는 어떤 의미였는가. 회고록을 종합해 보면, 그 의미는 여러 층위에 걸쳐 있었다.
첫째, 그것은 8년의 좌절 끝에 마침내 도달한 자리였다. 1770년부터 1778년까지의 그 긴 침묵의 시간은 그녀에게 깊은 상처를 남겼다. 어머니가 된다는 것은 그 상처가 마침내 치유되기 시작했다는 의미였다. 그녀는 자신의 자녀들 앞에서, 자신이 누구이고 무엇을 할 수 있는 사람인지를 새롭게 발견했다.
둘째, 그것은 그녀가 정치적 비난으로부터 자신을 방어할 수 있는 거의 유일한 자리였다. '적자 부인'이라는 별명, 사치와 외도에 대한 풍자, 외국 출신이라는 비난. 이 모든 비난 앞에서 그녀가 거의 유일하게 반박할 수 있는 자리가 어머니의 자리였다. 비제 르 브룅의 1787년 가족 초상화가 만들어진 것도 바로 이 점을 의식한 결과였다. 화가도 왕도, 한 어머니의 이미지가 한 왕비를 위한 가장 강한 변호가 될 수 있다고 믿었다.
그러나 그 변호는 결국 충분하지 않았다. 어머니의 이미지조차, 그 시대의 풍자 앞에서 마리 앙투아네트를 지켜주지 못했다. 1793년 그녀가 재판을 받을 때, 검찰 측에서는 그녀가 자신의 아들과 부적절한 관계를 가졌다는 끔찍한 혐의까지 제기했다. 이 혐의는 모든 면에서 사실무근이었고, 당시의 법정에서도 결국 입증되지 못했다. 그러나 그 혐의가 제기되었다는 사실 자체가 한 시대의 분위기를 보여준다. 한 어머니의 가장 깊은 사랑조차, 정치적 적대 앞에서는 가장 깊은 공격의 표적이 되었다.
셋째, 그것은 그녀가 자신의 가장 깊은 슬픔을 마주해야 했던 자리이기도 했다. 막내딸 소피의 죽음, 큰아들 루이 조제프의 죽음, 그리고 결국 자신이 죽은 뒤 둘째 아들 루이 샤를이 어떻게 될 것인지를 알지 못한 채 떠나야 했던 상황. 어머니라는 자리는 그녀에게 가장 깊은 기쁨을 주었지만, 동시에 가장 깊은 슬픔도 주었다. 그 둘은 분리되지 않았다.
캉팡은 회고록의 한 부분에서 마리 앙투아네트의 한 짧은 말을 인용한다. "내가 어머니가 되지 않았더라면, 나는 아마 더 단순한 삶을 살았을 거예요. 그러나 나는 그 단순한 삶을 원하지 않아요." 이 한 마디 안에, 한 여자가 어머니의 자리에서 무엇을 발견했는지, 그리고 그 발견을 위해 어떤 대가를 치를 준비가 되어 있었는지가 모두 담겨 있다.
캉팡은 이렇게 기록했지만
캉팡의 회고록은 마리 앙투아네트의 어머니로서의 모습을 가장 따뜻한 어조로 묘사한다. 그녀의 시선에서, 마리 앙투아네트는 진심으로 자녀들을 사랑한 어머니였고, 그 사랑은 그녀의 진짜 인격을 보여주는 가장 분명한 증거였다. 그러나 후대의 일부 역사가들은 이 점에 약간의 보충을 더한다. 그들이 지적하는 것은, 18세기 후반 유럽 상류층의 양육 방식이 분명히 변화하고 있었고, 마리 앙투아네트의 양육 또한 그 변화의 한 표현이었다는 사실이다. 그녀가 다른 어떤 동시대 왕비보다 자녀들에게 더 많은 시간을 쏟았다고 말하기는 어렵다. 그녀의 양육은 분명히 사랑이 있는 양육이었지만, 그것이 그 시대의 일반적인 변화를 크게 넘어선 것은 아니었다. 또한 폴리냐크 부인을 가정교사로 임명한 결정처럼, 그녀의 양육에는 정치적 호의가 우선시된 부분도 분명히 있었다. 그러나 이런 보충에도 불구하고, 한 가지는 분명하다. 마리 앙투아네트는 자녀들을 사랑했다. 그녀가 자녀들을 잃었을 때, 그리고 자녀와 분리되었을 때 보인 슬픔은 한 시대의 어떤 정치적 풍자로도 부정할 수 없는 진실의 한 조각이었다. 그 슬픔이야말로 그녀를 한 정치적 상징이 아닌 한 인간으로 기억하게 만드는 가장 강한 근거다.
다음 회 예고
1787년 봄, 베르사유 궁의 한 작은 화실에서 한 여성 화가가 마지막으로 큰 그림에 손을 대고 있었다. 그녀의 이름은 엘리자베트 비제 르 브룅. 그녀가 그리고 있던 그림은 마리 앙투아네트와 그녀의 자녀들이었다. 이 그림은 단순한 가족 초상화가 아니었다. 그것은 흔들리는 왕비의 평판을 회복하기 위해 왕이 직접 주문한 정치적 그림이었다. 비제 르 브룅은 그 무게를 누구보다 잘 알고 있었다. 그리고 그림이 완성될 무렵, 작은 비극 하나가 그 화폭의 풍경을 바꾸어 놓는다. 다음 회에서는 이 한 점의 그림 뒤에 있던 정치적 의도와 인간적인 슬픔을 따라가 본다.
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