칼라스, 목소리로 산 여자 : 첫 번째 이야기
세상에는 두 종류의 탄생이 있다. 몸의 탄생과, 자신이 무엇인지 아는 순간의 탄생. 마리아 칼라스는 1923년 뉴욕에서 태어났다. 그러나 그녀가 진짜로 태어난 것은 처음으로 노래가 자신의 전부라는 것을 알았던 그 순간이었다.
이민자의 딸
1923년 12월 2일, 미국 뉴욕 맨해튼.
그리스에서 건너온 이민자 부부의 집에서 딸이 태어났다. 아버지 게오르기오스 칼로게로풀루스는 그리스 중부 소도시 출신의 약사였다. 어머니 에반겔리아는 더 나은 삶을 꿈꾸며 남편을 설득해 대서양을 건넌 여인이었다. 두 사람은 미국에서 새 출발을 하려 했다.
그러나 미국은 그들에게 쉽지 않았다.
게오르기오스는 영어에 서툴렀고, 이민자로서 뿌리를 내리는 것이 생각보다 힘들었다. 약국을 열었지만 안정적이지 않았다. 에반겔리아는 뉴욕의 화려함을 꿈꿨지만 현실은 달랐다. 두 사람의 결혼은 시작부터 삐걱거렸다.
거기에 운명처럼, 그 집에 딸이 태어났다.
원래 에반겔리아는 아들을 원했다. 딸이라는 것을 알았을 때 그녀가 실망했다는 이야기가 전해진다. 분명한 것은, 마리아가 태어난 집에서 사랑이 넘치지 않았다는 것이다.
아이의 이름은 세실리아 소피아 안나 칼로게로풀루스. 훗날 세상이 마리아 칼라스라고 부르게 될 그 소녀였다.
언니의 그늘
마리아보다 세 살 위에 언니 야키니(Jackie)가 있었다.
에반겔리아는 야키니를 더 예뻐했다. 그것이 집안에서 공공연한 사실이었다. 야키니는 어머니의 사랑을 받으며 자랐고, 마리아는 그 사랑의 주변부에 있었다.
마리아는 어릴 때부터 뚱뚱했다. 어머니는 그것을 부끄럽게 여겼다. 야키니가 날씬하고 예쁜 것과 대비되어 마리아의 외모는 더 두드러지게 나쁜 것처럼 느껴졌다. 어머니의 시선이 그렇게 만들었다.
마리아는 나중에 어머니에 대한 감정을 여러 인터뷰에서 이야기했다. 그 말들에는 상처와 분노가 담겨 있었다.
"어머니는 나를 사랑하지 않았다. 내가 필요할 때는 이용했고, 필요 없을 때는 무시했다. 나는 그것을 어릴 때부터 알았다."
어머니의 사랑을 받지 못한 아이가 그 사랑을 대신할 무언가를 찾는 것은 자연스러운 일이다. 마리아가 찾은 것은 피아노였다.
다섯 살 무렵, 마리아는 피아노 앞에 앉기 시작했다. 어머니가 가르쳐준 것이었다. 에반겔리아는 딸들에게 음악 교육을 시켰다. 그러나 피아노 앞에서의 마리아는 다른 마리아였다. 건반을 두드리는 순간 그 아이는 집 안의 긴장도, 어머니의 차가운 시선도 잊었다. 음악만 남았다.
그것이 시작이었다.
노래의 발견
마리아가 처음 노래를 부른 것은 몇 살 때였는지 정확히 알 수 없다.
그러나 그 집 안에서 마리아가 노래를 부르기 시작하자 무언가 달라졌다는 것은 분명하다. 에반겔리아는 딸의 목소리에서 무언가를 들었다. 어머니의 본능이었는지, 아니면 음악을 사랑하는 여인의 귀였는지. 그것이 무엇이었든, 에반겔리아는 마리아의 목소리가 단순하지 않다는 것을 알아챘다.
그 순간부터 에반겔리아의 마리아를 향한 태도가 바뀌기 시작했다. 사랑으로 바뀐 것이 아니었다. 더 정확히 말하면, 마리아의 목소리가 에반겔리아에게 다른 종류의 관심을 불러일으킨 것이었다. 그 목소리가 무언가가 될 수 있다는 것.
어머니가 딸의 재능을 사랑 때문에 키우는 것과, 딸의 재능을 자신의 목적을 위해 키우는 것은 다르다. 그 차이가 마리아의 유년을 물들였다.
일곱 살 무렵, 마리아는 뉴욕의 한 라디오 어린이 프로그램에 출연했다. 그리스 민요를 불렀다. 청중의 반응은 좋았다. 에반겔리아는 가능성을 기억했고, 마리아는 다른 것을 기억했다.
훗날 칼라스는 이렇게 말했다.
"처음으로 누군가가 나를 위해 박수를 쳤다. 나를 위해서. 나의 목소리를 위해서. 그 순간 나는 무대가 내가 있어야 할 곳이라는 것을 알았다."
집에서 받지 못한 것을 무대에서 찾은 것이었다. 마리아 칼라스의 평생이 그 순간에 예고되어 있었다.
에반겔리아, 야망의 어머니
에반겔리아 칼로게로풀루스를 단순히 나쁜 어머니로 정의하는 것은 지나치게 단순하다.
그녀는 음악을 사랑했다. 오페라를 좋아했고, 젊은 시절 자신도 노래를 좋아했다. 그러나 그 꿈을 이루지 못한 채 이민자의 아내가 되었다. 뉴욕의 작은 아파트에서 두 딸을 키우며 꿈이 묻혀가는 것을 느꼈다.
마리아의 목소리를 들었을 때, 에반겔리아는 자신의 묻힌 꿈을 보았는지도 모른다. 딸을 통해 그 꿈이 실현될 수 있다는 것.
마리아가 열 살 무렵, 에반겔리아는 딸을 음악 선생님에게 데려가기 시작했다. 열두 살에는 더 체계적인 성악 레슨을 받게 했다. 그것은 당시 이민자 가정의 형편으로는 쉽지 않은 투자였다. 에반겔리아는 그 돈을 아끼지 않았다.
그러나 그것이 마리아에게는 쉽지 않은 것이었다. 어머니가 자신에게 투자하는 것이 자신을 위한 것인지, 어머니 자신을 위한 것인지를 마리아는 어릴 때부터 느꼈다.
마리아는 그 불분명함 속에서 더 열심히 노래했다. 어머니의 기쁨을 얻기 위해서가 아니라, 노래하는 동안만큼은 그 모든 것이 사라졌기 때문에.
부모의 이혼, 그리고 선택
마리아가 열두 살 때, 부모가 별거에 들어갔다.
게오르기오스는 뉴욕에 남았다. 에반겔리아는 두 딸을 데리고 그리스로 돌아가기로 결정했다. 이유는 여러 가지였다. 남편과의 결혼 생활이 더 이상 지속되기 어려웠고, 그리스에 가면 마리아의 음악 교육을 더 체계적으로 시킬 수 있다는 판단도 있었다.
그 갈등 속에서 마리아는 아버지와 어머니 사이에 있었다.
마리아는 아버지를 더 좋아했다. 게오르기오스는 따뜻한 사람이었다. 딸들에게 자상했고, 마리아의 음악 재능보다 마리아 자신을 사랑했다. 그 차이를 마리아는 느꼈다.
그러나 마리아는 어머니를 따라 그리스로 갔다.
그것이 어머니의 강요였는지, 아니면 마리아 자신의 선택이었는지. 마리아는 나중에 그것이 어머니에 대한 두려움과 복종이었다고 했다. 아버지의 따뜻함을 두고 어머니의 냉정함을 향해 간 열두 살 소녀.
그 선택이 마리아의 삶에서 처음으로, 자신이 원하는 것과 다른 방향으로 간 순간이었다. 그리고 그런 선택들이 이후 마리아의 삶에서 반복될 것이었다.
아테네로, 새로운 세계로
1937년, 열세 살의 마리아는 어머니, 언니와 함께 배를 타고 그리스 아테네로 향했다.
뉴욕에서 태어나 영어로 말하고, 미국 학교를 다닌 소녀가 어머니의 나라 그리스로 간 것이었다. 그리스어를 알았지만 완벽하지 않았다. 아테네는 낯설었다.
어머니에게 목적이 있었다. 아테네 음악원에 마리아를 입학시키는 것.
에반겔리아는 아테네에 도착하자마자 움직였다. 음악원에 연락했고, 오디션 일정을 잡았다. 마리아는 오디션을 준비했다.
오디션 날이 왔다. 마리아는 오디션장에 들어섰다. 심사위원들 앞에서 노래했다.
심사위원 중 한 명이 에반겔리아에게 말했다.
"이 아이는 우리 학교가 가르칠 수 있는 수준이 아닙니다. 더 높은 곳으로 가야 합니다."
그것은 거절이었다. 그러나 동시에 인정이었다. 음악원이 받지 않은 것이 아니라, 이 목소리는 음악원 수준이 아니라는 것이었다.
에반겔리아는 다른 곳을 찾았다. 그리고 더 권위 있는 아테네 왕립 음악원의 문을 두드렸다.
엘비라 데 이달고, 그 이름
아테네 왕립 음악원에는 한 여인이 있었다.
엘비라 데 이달고(Elvira de Hidalgo). 스페인 출신의 전설적인 콜로라투라 소프라노였다. 전성기에 그녀는 유럽 최고의 오페라 무대를 누볐고, 루치아와 로시나를 노래했다. 이제 그 전성기는 지났지만, 그녀는 아테네 왕립 음악원에서 교사로 학생들을 가르치고 있었다.
이달고는 당시 마리아의 오디션을 참관했다.
마리아가 노래를 시작했다. 이달고는 들었다. 그리고 눈썹이 미세하게 올라갔다고 전해진다. 훗날 이달고는 그 순간을 이렇게 회고했다.
"그 아이가 처음 소리를 냈을 때, 나는 뭔가 잘못되었다고 생각했다. 이렇게 어린 아이에게서 이런 소리가 나올 수 없다고. 그러나 그것은 잘못된 것이 아니었다. 한 번도 들어본 적 없는 것이었다."
이달고는 마리아를 자신의 반에 받아들이기로 했다.
그날 마리아가 집으로 돌아왔을 때, 에반겔리아는 딸에게 무슨 일이 있었는지를 물었다. 마리아는 대답했다. 입학이 허가되었다고, 이달고 선생님에게 배우게 되었다고.
에반겔리아가 기뻐했다. 마리아도 기뻐했다. 그러나 두 사람이 기뻐한 이유는 달랐다. 에반겔리아는 가능성의 문이 열렸다는 것에, 마리아는 음악이 자신의 언어를 이해하는 공간으로 들어갔다는 것에.
열세 살의 마리아 칼로게로풀루스는 음악원의 문을 열었다. 그 문 뒤에서 마리아 칼라스가 시작되고 있었다.
상처가 목소리가 되는 방식
마리아 칼라스의 목소리에 대해 이야기할 때, 많은 사람들이 그 목소리의 기술적 특성을 분석한다. 그러나 칼라스의 목소리를 가장 잘 설명하는 것은 기술적 분석이 아닐지도 모른다.
칼라스의 목소리에는 상처가 있었다. 그것은 기교로 만든 것이 아니었다. 열세 해 동안 쌓인 것들이 목소리 안에 들어간 것이었다.
어머니의 차가운 시선. 언니의 그늘. 뚱뚱하다는 이유로 받은 놀림. 아버지와의 이별. 낯선 나라에서의 외로움.
그것들이 단순한 상처가 아니라 목소리의 재료가 된 것. 비올레타가 사랑을 잃는 슬픔, 산투차가 배신당하는 분노, 토스카가 압제에 저항하는 결기. 그것들은 마리아에게 낯선 감정이 아니었다. 다른 형태로, 다른 이름으로 이미 마리아 안에 있었다.
훗날 음악 비평가들이 칼라스의 목소리를 설명하면서 가장 자주 쓴 단어가 있다. 진실성(Authenticity). 칼라스는 연기하지 않았다. 살아냈다.
그 살아냄이 뉴욕의 작은 아파트에서, 어머니의 차가운 눈빛 앞에서 이미 시작되고 있었다.
오늘 감상곡
벨리니 「노르마(Norma)」 중 '정결한 여신(Casta Diva)' — 마리아 칼라스, 밀라노 라 스칼라 (1954년 녹음)
이 아리아는 칼라스의 목소리가 무엇인지를 가장 잘 보여주는 곡이다. 노르마는 갈리아의 여사제로, 사랑과 의무와 자존심과 상처가 한 인물 안에 공존한다. 칼라스가 이 아리아를 부를 때, 청중은 노래를 듣는 것이 아니라 한 인간의 내면을 들여다보는 것 같다고 했다.
📌 다음 편 예고
제2편 | 스승 엘비라 데 이달고 : 목소리를 발견하다
열세 살 소녀의 첫 음을 들은 순간, 스승은 손을 멈추고 눈을 감았다고 전해진다. 가르칠 수 있는 것과 가르칠 수 없는 것의 차이를 그녀는 그 첫 음에서 들었다. 다음 편에서는 칼라스를 만든 스승 이달고와의 이야기, 그 혹독하고 아름다운 훈련의 세계로 들어갑니다.
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